Галантный XVIII век был особенно склонен к забавам, розыгрышам и маскарадам. Место им находилось буквально везде и всегда. Ничем иным, как архитектурным маскарадом, являлся и очень модный тогда стиль "шинуазери", требовавший подражанию китайскому вкусу.
Живописный плафон был предложен и воплощен венецианским художником Тарсия. Вдохновленный грандиозной личностью царя Петра мастер изобразил процветающую державу под отеческой рукой самодержца.
Живописные полотна, покрывающие стены, расположили так, чтобы мельчайшие оттенки цвета и настроения создавали единую, полную прелести композицию. Из-за схожести с большими тканными панно, собранными из отдельных фрагментов, такую развеску называли шпалерной.
Работал в России во времена Елизаветы Петровны знаменитый итальянский художник Ротари. Здесь же он и умер, оставив в чужой стране безутешную вдову. Императрица Екатерина II выкупила у той 368 портретов девушек-натурщиц, созданных мастером за всю жизнь. Таким образом супруга художника смогла вернуться на родину, а Петергофский дворец обрел изысканнейшее из своих украшений — Картинный зал, или как его еще называли "Кабинет мод и граций".
Интерьер, созданный архитектором Леблоном при Петре назывался просто залом и призван был служить прославлению наук и искусств под властью мудрого монарха. История живописных портретов на стенах подошла как нельзя лучше.
Роспись овального живописного плафона носит название "Аллегория утра".
В центре комнаты находится популярный в то время музыкальный инструмент арфа. Арфа в куропаточной комнате изготовлена в Лондоне крупнейшим мастером по музыкальным инструментам Себастьяном Эраром.
Исторические документы сохранили имя создателя полотна, которым обита эта комната. Это известный французский художник Филипп де ла Ссаль. По его эскизам во второй половине XVIII века исполнялись обивочные шелка для резиденции всех европейских монархов. И среди них ткани, предназначавшиеся специально для Петергофского дворца.
Блеск и суета царского двора, торжественность приемов и важность государственных дел — все оставлено за порогом Куропаточной гостиной. Здесь, в самой сердцевине дворца, сохранившейся еще от первой Петровской постройки, создан уютный уголок, дающий покой и умиротворение. Золотисто-коричневые куропатки среди зелени сказочных цветов дали название этой милой комнате Большого дворца.
Отсюда становится понятно истинное значение живописного плафона Аудиенц-зала. Итальянский художник Паоло Балларини изобразил сюжет из поэмы Торквато Тассо "Освобожденный Иерусалим", написанную в честь первого крестового похода (1096 г.) и войны против сарацин. Благородный рыцарь Ренальдо уговаривает сарацинку Армину не убивать себя, а вступить с ним в брак.
Здесь, для не официальных разговоров монархи принимали с глазу на глаз официальных гостей, тут заключали краткие и длительные союзы, делали заманчивые предложения и плели тонкие политические интриги.
Ослепительным блеском встречает гостей Аудиенц зал. Причудливый золотой орнамент на стенах бесконечно отражается во множестве зеркал, повторяется в резном декоре позолоченной мебели, часов и канделябров.
Внутри Большой дворец сияет еще большей роскошью. Начиная свой путь по незабываемой красоты залам дворца, посетители, на бело-золотой, сияющей великолепием убранства парадной лестнице, кажется уже поражены до предела. Живым солнечным светом встречают их золотые аллегорические фигуры времен Года и замысловатые завитушки лепнины. Торжественно и гордо глядит с расписного плафона императрица Елизавета в образе Весны.
С Большого дворца открывается великолепный вид на Большой каскад, который служит своеобразным пьедесталом дворцу и придает ему дополнительное величие и мощь.
Первоначально Петровский дворец был небольшим, довольно скромным двухэтажным зданием, построенным архитекторами Браунштейном и Леблоном в 1714-1721 гг. В 1747 году, уже во времена царствования дочери Петра Елизаветы Петровны, Большой дворец был значительно преображен под руководством знаменитого итальянского архитектора Растрелли. Сохранив внешний облик центральной части, архитектор надстроил верхний этаж, добавил два флигеля, соединенные галереей и завершенные двумя корпусами с куполами и золочеными главами на восьмигранных барабанах — под Гербом и Церковным. С тех пор дворец практически не изменился, и простирается почти на 300 метров на 16-ти метровой террасе, как-бы соединяющей Верхний парк и Нижний сад.
Но начнем наш рассказ с красивейшего сооружения как снаружи, так и изнутри — Большого Петергофского дворца. Величественный и изысканный, он словно простирает свои крылья-флигели над ансамблем Верхнего сада.
Практически все дворцы Петергофа располагаются в Нижнем парке у побережья Финского залива, с которого открывается прекрасный вид на набережную и море.
Прекрасные сады и торжественные фонтаны Петергофа создают неповторимое обрамление для его основного архитектурного ансамбля — Петергофских дворцов и павильонов. Архитектурные веяния, которыми был так богат XVIII век, придали сооружениям Петергофа схожесть с Версальскими дворцами, голландскими замками с вплетением античной мифологии. В настоящее время дворцы открыты для посещения и превращены в музеи, экспонаты которых представляют собой огромную историческую, художественную и культурную ценность.
Дворцы и павильоны Петергофа
Дворцы и павильоны Петергофа - Санкт-Петербург (Россия) - Nice-Places.com
Комментариев нет:
Отправить комментарий